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100多人被吓出影院,他的电影,从来没有尺度可言

2019-08-09来源:小萌情感小站

汉尼拔。


无疑是影史上最著名的变态狂魔


他拥有超凡智商和高格调品味,是知识渊博的精神病学专家。


在优雅的背后,却有着食人肉的恐怖嗜好。



冷血残酷到令人发指的地步。


然而,没有最变态,只有更变态!


随着一位电影疯子的回归,疯狂级别被再度刷新


它就是今年最饱受争议的——


片名《此房是我造》



争议最直观的体现,就是观众席。


在戛纳首映时,原本座无虚席,谁知没等放完,就有超百名观众离场。


原因很简单:有些情节太过恶心


图片来源于1905电影网


比较典型的一个桥段是,主角猎杀儿童。


枪口之下,年幼的孩子像小鹿一般,成为狙击的目标。



简单直接的爆头场面,挑战着观众的道德底线。


要知道,即使在欧洲艺术电影里,虐童情节也极为罕见。



但神奇的是,除了争议大,它还口碑好


首映坚持留下的那波观众,在散场时自发起立鼓掌,长达六分钟。


在国内外网站的评分也还不差:


豆瓣7.7。



imdb评分7.2。



其实,出现这样的两极化,一点儿也不奇怪。


因为导演是拉斯·冯·提尔。


他人称拉斯·疯。


靠卓越的才华征服世界电影圈,获奖无数。



以一部《黑暗中的舞者》问鼎金棕榈奖,对手中有王家卫、姜文等华语大佬。


《反基督者》和《忧郁症》贡献出两位戛纳影后。


此外,大众叫得上名字的代表作也有一大把:


《女性瘾者》系列、《狗镇》、《破浪》... ...



有才的人貌似都有点儿特立独行。


他的作品向来放荡不羁、无敌重口、尺度极大,直抵人性深处。


而拉斯·疯因为那张没把门的嘴,更是惹了不少岔子,被戛纳封杀数年。



事实证明,此次回归,他依旧没变。


还是以前的那个疯子。


小编友情提醒,心理承受能力弱的小伙伴,谨慎挑战哈。



延续《女性瘾者》的风格,全片背景音充斥着大量夹杂着各种哲学理论的对白。


对话的两个人分别是杀人狂魔杰克,地狱使者维吉尔。



通过对话,杰克回忆了自己在十几年间,杀害至少61人的经历及自己的心路历程。


并从中选取5个故事,还原场景——


一次,他开着红色轿车被一位女士拦下,那人拿着坏掉的千斤顶,请求搭便车到附近的修理铺。



上车后,女士喋喋不休,对杰克冷嘲热讽。


说荒郊野外,女孩孤身一人上陌生人的车太危险,说杰克像杀人犯。


你长得很像连环杀手,这种货车也很适合藏尸,如果你真的是杀人犯,那我可怎么办呢。


完了还问,你生气了?



相信那时,杰克有一万句卧艹要讲。


不过,他还是忍住了。


谁知,到了目的地女士变本加厉,让杰克在外等,再把她捎回去。



虽然一脸无奈,杰克还是同意了。


结果回去的路上,女士的“玩笑话”没有停止,还越来越嗨。


她不断挑衅,“你怂成这样,不可能有胆杀人的。”



话音刚落,杰克抡起了手边的千斤顶,朝着女人的脸砸去。



第一个故事结束,杰克身上流露出的恶愈发明显。


杀人没有理由,手法也越来越大胆。



开车随机选择一个小区,随机选择一家住户。


他冒充成保险公司的人,谎称能帮其让退休金翻倍。



女士听了立马心动,让杰克进屋。


紧接着,杰克就掐死了她。



最后,还不忘再补上一刀。



还有前文提到的猎杀游戏,他硬是把前来体验打枪的母子三人当做目标。


逐一击毙后,将其和猎物摆在一起。


于是,有了下面诡异的一幕。



这还没完——


把割下的女人的乳房缝制成钱包;


为拿到一颗子弹,爆头曾经的老友;


抓几个陌生人交错排队,实验一颗子弹能穿透几个人的脑袋。


考虑到观感,图片就不放了。



杀了这么多人还没被抓,难道他是“神”?!


答案是否定的。


杰克不仅不“神”,反而有点儿笨拙。


比如冒充警察时,杰克说话支支吾吾,对方稍有质疑,他就慌得一批。



更致命的是,杰克本人有重度强迫症和洁癖。


家里总是一尘不忍,难以想象他怎么跟尸体、鲜血打交道。



作案时,杰克的工具齐全,手套口罩必备。


而在杀人之后,洁癖人的心理也总是折磨着他——


明明已经把现场的血迹整理干净,还是不放心。



一遍一遍的擦拭。


凳子下,地毯下,甚至壁画背后都要反复确认。


每一次情况都是——


杰克脑海里是这样儿的。



嗯... ...现实却是这样儿的。



反复的纠结导致杰克无法轻易开车离开。


结果,让他碰上了日常巡视的警察。


好不容易摆脱警察,他又不知怎么想的,竟用绳子把尸体拴在车后,拖着回到放尸体的冰库。



死者的脸部经过一路摩擦,血肉模糊,只剩骨头。


糟糕的是,还“画”出一条“血路”。


证据都这么明显了,还不玩完?!



正当杰克琢磨的时候,突然天降大雨,留下的血渍被冲洗没了。


“我感觉自己身后有一个保护神。”


好吧... ...必须承认,你牛 。



片中,像这样看似荒诞,实则充满象征意义的场景还有很多。


里面有诸多艺术知识:古尔德的弹奏、威廉·布莱克和卢梭的画作、《神曲》……



穿插各种史实资料。


包括像贾樟柯的《江湖儿女》一样,拉斯·冯闪回自己以往的作品,来个自我“致敬”。


他把电影拍得像学术论文。


这是在卖弄文化吗?不是,而是跟观众“玩”了一场道德游戏。



肆无忌惮的猎杀,对生命的漠视,杰克象征着没有来由的至恶。


身为设计师的杰克一直想建一栋房子。


推翻、重建、推翻、重建... ...



直到地狱使者维吉尔出现,告诉他有另一种材料。


于是乎,杰克用所有冷冻起来的尸体,“造了一栋房子”。


完成了一件所谓艺术品。



可以说,这一幕把“恶”体现到了极致。


毋庸置疑,它是违背人类道德的。


因此导演聪明的让维吉引领杰克一步步走向地狱,有了一个“政治正确”的结局。



有意思的是,渡河这个镜头,导演cos了名画《但丁的渡舟》。


原作中,诗人维吉尔正引导他的伙伴但丁乘小舟穿越地狱,浪花翻卷的河水中,几个被罚入地狱者紧紧抓住小船不放。(摘自@百度百科)


它意在说明行恶者必然受到惩罚,罪恶深重的魔鬼们如果有求生的欲望,也必然遭到拒绝。



可以说,这是本片最迷人的地方——


最亮的光,在底片里则变成了最深的黑暗。



如果说杰克是那张底片,《此房是我造》就是用底片“拍摄”出的启示录。


之前,很多人都在争论拉斯·冯为何要制造恶。


其实,他没有。


杀妻骗保案、以及时隔两年因二审再度引起大众关注的上海杀妻藏尸案,像这种恶性事件一直都在持续发生。



拉斯·冯只是选择直视人性的黑暗而已。


恶一直在,


“地狱”也一直在那里... ...

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